法国新浪潮电影（1959

法国新浪潮电影（

1959

—

1964

）豆瓣

从

50

年代末期到

60

年代早期，新的一代电影创作者从世界各地

涌现出来。一批在第二次世界大战前出生、在战后重建时期成长起来

的新生代导演从一个又一个国家冒出头来。

日本、加拿大、英国、意

大利、西班牙、巴西和美国，在这些国家中都有所谓的“新浪潮”或

者“青年电影”运动兴起。他们中间有些人是从电影学院毕业，或者

是与特殊的电影杂志结盟，在他们的国家与上一代电影工作者抗争，

其中影响最大的群体出现在法国。

50

年代中期，法国一批年轻的电影人经常在电影期刊《电影手册》

上撰文攻击当时颇有声望的电影导演。例如，特吕弗就写道：“对于

改编来讲，我只承认由电影人所写的剧本的价值，奥瑞茨与巴斯特

当

时最负盛名的剧作家

实质上只是文学家，我在此谴责他们低估电影的

傲慢态度。”让—吕克

戈达尔更是指名道姓地批评

21

位当时的重要

导演，指出“他们的镜头运动如此笨拙，影片主题十分拙劣，演员表

演呆板，对话缺乏意义，总之，他们不知道如何创作电影，因为他们

甚至不知道电影是什么”。特吕弗、戈达尔，以及克劳德

夏布罗尔、

埃里克

罗麦尔、雅克

里维特等人，一起推崇几个被认为已经过时的

导演如让

雷诺阿、麦克斯

奥菲尔斯，以及非通俗路线的布莱松、雅

克

塔蒂等人。

更重要的是，这些年轻评论家在攻击当时法国的电影制度时，并

不觉得与欣赏好莱坞的商业影片之间有什么矛盾。《电影手册》派的

这些年轻造反派认为，美国电影中的这些作者具有重要的艺术地位，

因为每一位作者导演都会尝试在大量生产的制片制度中，在类型片上

留下个人特殊的印记。从好莱坞的历史沿革来看，霍华德

霍克斯、奥

托

普雷明格、萨缪尔

福勒、文森特

米纳利、尼古拉

雷伊、阿尔弗莱

德

希区柯克等人，绝非艺术匠人可比，他们的作品都体现出一种完整

的世界观。用特吕弗的话来讲：“没有所谓的作品，只有作者。”戈

达尔后来表示：“我们的成功体现在一个重要原则被认可，这就是像

希区柯克的影片被承认为与阿拉贡所写的书一样重要。电影作者们应